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情节框架
这是一部讲述平凡人在日常生活中寻找美好的电影。主人公平山是一名清洁工，对于平凡而规律的工作生活感到满足。除此之外，他热爱音乐、书籍和拍摄树木的照片。一次意外的相遇渐渐揭示了他的过去…
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观众心声
最容易拍成肉糜风格的那类电影，结尾部分流露出来的苦涩味算是给文艺扫地僧的形象增添一些悲苦交集的人生况味。
风叶的摇曳，洒落的光斑，黑白转场之间是胶片的呼吸。每一个晨起的黎明，每一个和煦的午后，每一个温柔的夜晚，细微的平淡的幸福碎片堆积，信手捕捉冲洗，竟也堆成小山似的宝藏。怎样才算作完美的日子，我自己是最为清楚不过了。被音乐、书籍、摄影、自洽的工作所填满的时间，让偶尔出现的人物和插曲产生蝴蝶效应，小小地偏离也会使人发出会心微笑：一盘磁带引发的轻吻，藏在缝隙之中的纸条棋盘游戏，夕阳下两辆自行车的轨迹被日光拉得远远。「今度はこんど、今はいま」。当下和未来，都会是美妙的时间节点。那位似吟游诗人符号的流浪汉，对着天空和大树抬起双臂静止和摆动，是让平山看到了也许会是未来的自己吗？当迎着赤红的朝阳前行，日子还会像流水一样波动。节奏把握得太舒服了，看完久违地感到了幸福。空镜头开启新叙事想到《世界的阿菊》。
东京版《Taxi Driver》，役所广司个人秀。可惜文德斯不像斯科塞斯一样出生在纽约，作为外来者对于东京的城市解构自然也就停留在域外视角，倒无可厚非。配乐show off感觉过多，但Pale Blue Eyes和那段车中对役所广司目光的长镜头太契合，Sachiko Kanenobu如此冷门的70s初日本女音乐人的运用没有料到。 结尾揭开役所广司身份背景的时候还有些失望，我认为这样的描述消解了他本能带给观众的身份认同感。不自觉地发问，为何让自己活的节奏舒适而自洽同时具有良好审美就一定得有既得利益的家庭。但结尾让我释怀了，事实上，身份与背景根本不重要。所谓的对于这部片子小资情调，不关注“下层”阶级苦痛的言论。能说出这样的话本身就代表了他们对无产阶级劳动群众的敌视，谁规定劳动人民不能有高雅情趣？
戛纳打卡，大叔很帅气，画面挺有质感，侄女有点神似新垣结衣。东京的厕所真好看，表面看似平凡的清洁工，隐藏着一颗文艺的心，一个人就足够强大丰富了。胶片摄影绿植音乐，看似跟清洁工毫无关联，反差却也在情理之中。让我想到一句波德莱尔的诗，别人看我喝最低劣的烧酒，而我却在风中行走。侄女说，妈妈说叔叔仿佛跟我们不生活在一个世界。大叔应该是INFP。
片尾刚刚好120秒的脸部特写，五味杂陈在皱纹和肌肉的勾勒中娓娓道来出一部私密小传：他可以是失去爱人在树缝中定格和回忆斑驳的爵士乐手，可以是离经叛道逃出豪门参加运动的有志青年，可以是血雨腥风后全手而退的小学老师……那位流浪汉，那些澡友，那几位老板，都曾经是他过往的批注，直到三浦友和出现在画幅中的时候，直到他们在像孩子一般玩着踩影子的游戏时，我想，他日复一日看似枯燥却洋溢微笑的生活，早已和他的磁带、相机、书籍、盒子一同埋葬在这刚刚好的120秒里，完美的日子，概莫如此，因为我的生活大概也如此
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